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藤井树观影记

我们看电影,其实是在看电影里的自己

 
 
 

日志

 
 

对不起,真的不如预期的那么好!|《爱乐之城》观影报告  

2017-02-20 15:49:46|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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对不起,真的不如预期的那么好!|《爱乐之城》观影报告 - 藤井树小姐 - 藤井树观影记


时间:2017年2月15日18:30

场地提供:华士达影城(徐汇店)

放映电影:《爱乐之城》

主持人:藤井树

嘉宾:李泉、樊小纯


对不起,真的不如预期的那么好!|《爱乐之城》观影报告 - 藤井树小姐 - 藤井树观影记

▲主持人藤井树小姐


《爱乐之城》现场打分

平均分:7.77  

最高分:10分,最低分:3分

 

终于等来了观影团本月的第三场活动——《爱乐之城》,这部电影可以说是这个月甚至本年度影迷最期待的一部。此前奥斯卡拿到14项提名,全世界都把目光盯住这部片。那么团友们看完是什么反应?


对不起,真的不如预期的那么好!|《爱乐之城》观影报告 - 藤井树小姐 - 藤井树观影记

▲左起:李泉、藤井树、樊小纯


导演达米恩,曾执导过奥斯卡最佳外语片《爆裂鼓手》,名至实归的口碑保证;
石头姐高司令,演技担当;
又是一部久违的好莱坞歌舞片,梦想和青春正中现在年轻人的下怀。

来看看现场有多热烈吧~


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对不起,真的不如预期的那么好!|《爱乐之城》观影报告 - 藤井树小姐 - 藤井树观影记


其实,当晚还来了一位没有登台的重量级来宾,著名作家陈丹燕(她可是树小姐从小的偶像啊,每次见到偶像都好激动)。


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▲陈丹燕老师和藤井树


电影是一个造梦的机器,而《爱乐之城》又在造梦中造梦。
拿奖拿到手软,那么《爱乐之城》真的能得到全民好评吗?
本场我们请到了著名音乐人李泉,作家、纪录片导演樊小纯,他们喜欢这部电影吗?或许可以在他们擅长的领域提供一些有趣的思路。


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感谢观影团的合作伙伴:网易直播、咪咕直播、二更视频。

没有来现场的朋友们可在网易新闻APP搜:藤井树观影团

咪咕直播搜:爱乐之城观影会,回看整场活动。

另外二更视频也将给你特别惊喜,敬请期待!


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特别鸣谢本次活动场地提供方:上海华士达影城徐汇店,以后藤井树观影团每个月都会在那里定期举办观影活动。参加观影团,锁定华士达就对了!

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李泉打7.5分,樊小纯打6分


树:先问一下两位,如果要打分的话,满分十分,你大概打几分?

李泉:我打7.5分。

樊小纯:如果把它归类在爆米花电影一栏的话,我打6分。

 

树:刚刚及格,为什么?

樊小纯:其实我是怀着一个好奇来看这部电影的。因为这个导演之前有部片子叫《爆裂鼓手》,我个人不太喜欢那部电影。我有个强烈的感觉,中年危机的人,会特别喜欢那部电影。


李泉:但是《爆裂鼓手》我可以打8分。


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樊小纯:这部电影我可能有一个预设,朋友圈已经看到大家在刷屏了。我是抱着一种好奇,别人为什么这么喜欢这部电影,所以我今天可能有一个答案了。


李泉:我觉得这部电影它作为一个音乐电影,其实我们中国观众看音乐电影还是蛮少的,音乐电影差不多在上世纪四、五十年代处于鼎盛期,后来陆陆续续有一些好的。


前几年有几部音乐电影非常想跟大家推荐,像《妈妈咪呀》(Mamma Mia! 2008),我觉得就是一部非常棒的音乐电影。还有《悲惨世界》,都是非常棒的。


那我觉得这部跟前面几部相比,体量是不一样的。我会把这部看作是一个相对比较偏学生,刚刚开始接触音乐,里面讲的故事也是很青春的。大家在奋斗,什么是青春,什么是梦想,其实跟我们选秀比赛讨论的话题非常的像。


这部电影的主题也很能够抓住女性的心态,可能会碰到同样的问题。但是我必须要告诉大家,作为一个音乐电影来讲,它的体量、它的艺术性、它的音乐的丰富性和它整个情节的编排(都是很重要的)。

 

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树:所以能听出来,有许多失落感是吗?没有达到你预想。

李泉:没有没有,因为我本人年纪有点大了(笑),我今天把自己放到一个又回到一个相对比较青春的、在校学生的一个状态。我的7.5分来自这样一个地方,它是有很多方面打动人,有很年轻的想要去表达的东西。


 

音乐部分很专业


树:那你觉得它的音乐性上面呢?

李泉:我们刚刚看前几部电影,就像《爆裂鼓手》,我觉得在音乐性上还是有它的风格的和想法的。每一部刚说的音乐电影,它都在音乐性上面专攻。就像《妈妈咪呀》,它是根据一个演唱团体的经典歌曲来组合的。


如果我们拿这部电影的主题歌和那部电影来做比较的话,我觉得有失公平,因为那些歌都是流传几十年的经典作品。我可以看得出这部电影的作曲还是非常非常有专业性的,它能在两到三年之内把这个电影的音乐做到这个样子,以我一个做音乐人来讲,是相当不容易的。


所以我会觉得说,它从音乐经典性上来讲,是不能跟《妈妈咪呀》相提并论的,但是从它的创作心态上来说,还是有它的诚意在的。

 

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《妈妈咪呀》,2008


角色都太脸谱化


树:小纯,你觉得它刚刚及格,那它最打动你的地方,和你最不喜欢的地方跟我们分别分享一下吧。


樊小纯:我觉得最后十分钟还是可以的,有味道在里面。像刚才谈到的音乐部分,还有现实与梦想,这是电影里的主旨。


我其实更倾向于去年有一部电影叫《咖啡公社》,它一样讲了年轻人到一个地方闯荡,不管是剧作家写剧作,还是女主角在电影公司做一个职员,这部电影在现实与梦想上不那么脸谱化。


但Damien(本片导演),从《爆裂鼓手》到《爱乐之城》,都更脸谱化,可能维度少了一点。

 

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树:就是从人物性格上,包括主角、配角的设置上,你都看到很多标签是么?

樊小纯:对,这个标签太直接了,层次还是弱了一点,所以我只能给6分。

 

情感和梦想有时候抵不过现实


树:李老师,这里面有特别打动你的地方吗?

李泉:我觉得跟小纯说的一样,最后一幕的虚拟假设,是比较打动我的,我比较喜欢看一个导演在里面会用什么样的真情实感去拍。从前面到后面,我会觉得是一个学生的铺排,到了最后突然看到了这个导演有趣的一面,他把虚拟的东西跟现实(结合),给人一种冲击感。有的时候情感、梦想是抵不过现实的,这时候它的艺术性就上来了。


樊小纯:因为电影本质是给我们看一些我们平时看不见的东西,所以那个地方是把看不见的东西拍出来了。当然,其他方面都比较直接。


李泉:也不能从虚实的地方来讲,我会打一个比方,它很像韩国导演拍的片子。韩国电影如今在亚洲是蛮受欢迎的,它也跟美国电影跟的蛮紧的。所以就好像我看到一个韩国导演他在拿捏艺术性跟时代性上面的手法。因为大家去听一些韩国歌曲,主要还是以催情、以生活上的一些小事情来做。所以我会觉得这个导演在这点上,是处于这个风格的类型。


期待越大,失望也越大


树:这个片子讲的还是年轻人各自追逐梦想的路上,每个人的坚持、放弃、取舍,音乐是个介质。当然它的信息量蛮大的,而且有非常多的桥段在致敬不同的老电影。

里面的梗也有很多,但是坦白讲,我今天第一次看,看完之后也是有点失望,人不能再没看电影之前,把那个预期无限制的往上拉。有时候100个人跟你说这个片子牛逼的要死,然后你的失落感就会(越来越大)。


樊小纯:我问李老师,这个电影哭的人都是哪些人,他说一定就是跟这个经历蛮像的人。

 

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树:最后虚拟的五分钟,就会想起前任嘛,所以这个片子是不能跟现任一起看的。但是我最喜欢的是最后ending的相视而笑,那个笑容很复杂,还蛮动人的。


李泉:对,我觉得两个演员还是可圈可点的,因为两个青年演员非常用心认真的排练过。现在美国电影都比较少涉及对演员全面的要求,唱、跳、演、弹。

刚刚小纯在说,这个男演员是真弹还是假弹,以我的经验是这样的,他一定是非常刻苦的去真练。看个人天赋,我觉得至少要练半年到一年,而且这个至少还要他们从小有练琴的基础。

但是电影里放出来的音乐一定不是他真弹的。当然这个演员非常刻苦的把所有的手型都按对了,这个已经是非常不容易了。

 

树:所以我必须请你来,只有你看得出来这个背后的故事。

樊小纯:现在所有人都在问,为什么瑞恩·高斯林钢琴弹那么好。

树:瑞恩·高斯林接受采访说,自己为这个电影封闭训练了三个月,就是为了弹出刚才那个样子来。


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老龄低龄化


树:其实这个电影还是蛮作者电影的,导演自己的趣味都在里面。他拍的作品里面,音乐是一根主轴,然后他把自己对电影的爱好全都加进了作品中。所以在看的时候,你会觉得这个地方、那个地方都似曾相识。


你们觉得作为一个音乐片、歌舞片来说,就像你刚才提到的《妈妈咪呀》,音乐和剧情浑然天成。但这个片子你们觉得,是音乐加强了这个电影的故事性,还是它可能还做的不够好?


李泉:我觉得这两边是平衡的,这个导演和作曲家从他们的艺术视野和高度来说还是挺搭的。这个作曲家有很多很专业的东西,但他基本上还是属于一个流行做法的呈现方式。


我看过他的一个采访,说在里面加了一些古典元素,爵士乐有很多东西是其他的一些爵士乐团帮助他一起完成的。去年我跟美国的音乐家合作,知道现在美国的一些作曲家应对他们市场需要去做的一些工作,这个作曲家已经做的很完备了。


不过,因为我是做音乐的嘛,所以我希望在这个里面听到更独特、更具艺术性的东西。那可能在这部电影里面比较难找到,因为它是一个相对更流行、更市场化的,甚至于年龄层次相对比较低的。


它需要的观众可能也是这样。你可能很难看到一个四、五十岁或者三十多岁的一个“老观众”很喜欢这样的音乐和情景。它在年龄选择的层次上,我相信这个导演和这个作曲家已经定位很准确了。


樊小纯:李老师说话很微妙啊。(笑)

 

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树:就像小纯一上来说的如果是个爆米花电影的前提,但是在我们之前所关注到的影迷群里,还是很高级知识分子的哦。


李泉:对,其实我也做过唱片公司的幕后工作,我们在分析听众的时候,发现在中国有一个很独特的例子:老龄低龄化


比如超级女声冠军李宇春的“玉米”,有非常大的比例,大概超过1/4,都是超过40岁的。从流行这个角度来讲,其实有一代人到两代人的断层,我们的60年代到80年代是不太跟世界去交流的,所以这一代人积累到了某一个部分的爆发,是不能按照世界上对艺术的认知,依靠年龄层次来分析的。


樊小纯:我倒是想问李老师,音乐有没有在电影谱曲里太类型化的一个问题?有一幕加了一个合唱戏,那首歌就突然变的很俗气。


李泉:这部电影讲的是对爵士很钟爱的一个年轻人嘛,而且所有音乐都是作曲家原创的,他没有拿以前的老歌放在里面,这个精神是蛮可嘉的。

而且导演跟作曲家的沟通一定是非常好的,里面的梗、桥段,全部都是根据音乐来的,特别是在前二十分钟,所有的连接都是靠音乐。到某个地方节奏一慢,转到下一个镜头里去。这个都是非常专业化呈现的部分,所以我刚刚说的艺术的高度和专业化其实还是有差异的。


长镜头是导演省钱的一种方式


树:而且这个电影里经常用的一些镜头语言,它会把现实层面的场景虚拟化或者舞台化,在试镜、或者开车的时候,它有很多很多场景,营造一种间离效果,让你觉得你在看戏,这个是这部电影连贯的一种表达方式。还有就是长镜头,它不断的在用长镜头一个接一个。


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李泉:我个人的看法,可能是导演省钱的一种方式。大家知道歌舞片是非常费钱的,它的场景、布局,群戏,这个排练是非常花时间和钱的,但是在这部电影里很少。


在以前的歌舞片里面,这些群戏的表演可能会占到40%-50%,但在这部电影里面,很多都是两个人的对台戏。


那从另外的角度来讲,这个导演省钱的功夫做得非常好。歌舞片的很多技巧都是在群戏的安排当中,歌舞片最吸引人的是它这么错落有致的去安排。


另外,除了省钱,还避免了很多技术性的活,很多歌舞片的标准被他一带而过。所以它既是一个歌舞片,又不是一个传统意义上真的歌舞片。

樊小纯:其实在看的时候,我差点忘记了它是一个歌舞片了。

 

树:然后我要说,它是四幕,春夏秋冬,用季节来分割。很多很好看的爱情片都是用季节来分割男女主人公的感情。你们觉得这个表现手法好吗?


樊小纯:这个表现手法偷懒了吧。我以前剪片子的时候,我师父跟我说,不会剪片子的人第一个会切黑场,第二个会用季节去讲故事,但很不幸(笑)。

 

奥斯卡尊敬的是高手


树:你们觉得这个片子有过誉吗?

樊小纯:我觉得它挺符合我们这个时代的。这个片子和我们日常的生活状态是很符合的,所以为什么有共鸣也是这个原因。


李泉:我并没有在这部电影里面看见导演的情绪,我是看到这个导演的专业性。他可以在这个成本之内把这部电影做到这样一个地步。把省略的东西轻轻的划过去,而且大部分人都没有发现,所以这真的是一个高手。


如果奥斯卡把奖颁给一个高手的话,说明2017年大家尊敬的是高手。每年的电影都不一样的,不一定奥斯卡获奖的电影就是艺术性非常高的。每一年大家崇尚的东西不一样,有时候是真实情感,有时候是艺术性,有时候是技术性等。


无论是格莱美也好,这两年可能到了一个稍许忽略艺术性,而把市场性和手段性放在了一个更高的位置上。

 

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打分居然比《熊出没》还低!


树:我们来看一下现场打分吧,平均分7.77分。比我预期的低诶。此前太多好评,我的预期这个片子至少要到8分以上吧。

我很汗颜的是,上一场放映的是《熊出没·奇幻空间》,现场打了8.3分。《爱乐之城》如此神话的一部片子,我们现场观众居然才打7.77分,哎呀!

不过,我相信每一位参与打分的观众都是认真且负责的,所以这个分数还是蛮客观的。不算特别高,但也不低了。蛮符合这部片子应有的质感。最后想问两位,你们会推荐给你们的朋友看吗?


樊小纯:其实我很多纽约的朋友都已经看过了,我说好多人都在夸这部电影,我朋友说,it’s not my thing,you shouldn’t go to see it,you might hate it.

李泉:小纯是少年老成,我相信在她这个年纪,超过70%是会喜欢的。我的朋友年纪都不小了,我会推荐给我朋友的小孩看

 

树:我还是会推荐我朋友来看这部片子的,它有艺术或者音乐启蒙在里面。如果没有很大的阅片量,看过就觉得还可以,也蛮顺滑的,剧情也很流畅,情感也不错。

最后谢谢大家今晚的陪伴,我们下一场再见!


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▲本场映后大合影


电影结束后,本场观众中还有五对CP接受了二更视频的特别采访~

采访内容可劲爆了,稍后会放出,敬请期待~

嘻嘻,祝你们长长久久啊!


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